黑泽明说成濑的短镜头很碎但是经过巧手剪辑十分流畅，你觉察不出短镜头的连接，这这部电影中我感受到了这份流畅。 国影重视情节，不重视人的本体，农民是主角但某个农民不是，横向比较《《在姨母家的客厅》》更重情节，日本庶民剧更重视人的生活环境层面的现实主义。 日影经典所有问题根源总是归结到战争，欧洲码和亚洲码的尺码区别直接或间接。 加山雄三英气十足颇有男子气概，跟高仓健、三船如出一辙，日影的男性选角十分健康。 最后分离的一刻，你忍不住跟着伤心！ 笔记： 西式现代工业模式和东方传统作坊经济的博弈，人类本能情感和既定道德伦理秩序的冲突；依旧是隐忍的女性如何在爱意觉醒后的苦苦挣扎，赞美火车空间的运用——因暂时脱离「盲井 完整版」的束缚而首次绽放的从心笑容。 如果说阿莫多瓦拥有西欧风情女郎的烈焰舞步，那么成濑巳喜男就是东方传统女性的灵魂放映机。